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王永敬:谈焦墨
时间:2022-02-09 13:44 点击次数:
本文摘要:焦墨画法自古以来就有。用黄宾虹的众说纷纭,宋画好多是焦墨。黄宾虹常常在写文章、授课还有题跋里,谈宋所画中焦墨绘画的审美特点,这是往远里推溯,是宋代就有。 也有把焦墨绘画的本源往更不来引的,但那种焦墨在审美特色上并不是我们现在经常说道的这种焦墨。到了把焦墨发展成一种确实的作画方法,而且是引人注目了焦墨绘画的审美特点,就是把焦墨绘画本身的这种内涵的东西,给发挥出来并构成艺术特点的,是安徽“新安画派”的程邃。程邃不仅是焦墨绘画的画家,也是“徽派”篆刻的代表人物。

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焦墨画法自古以来就有。用黄宾虹的众说纷纭,宋画好多是焦墨。黄宾虹常常在写文章、授课还有题跋里,谈宋所画中焦墨绘画的审美特点,这是往远里推溯,是宋代就有。

也有把焦墨绘画的本源往更不来引的,但那种焦墨在审美特色上并不是我们现在经常说道的这种焦墨。到了把焦墨发展成一种确实的作画方法,而且是引人注目了焦墨绘画的审美特点,就是把焦墨绘画本身的这种内涵的东西,给发挥出来并构成艺术特点的,是安徽“新安画派”的程邃。程邃不仅是焦墨绘画的画家,也是“徽派”篆刻的代表人物。清朝、民国时期的好多篆刻家,都受到过程邃篆刻艺术的影响。

程邃篆刻的一些内涵性的审美效果,还被吸取到他的山水画中,他的焦墨山水,人称有“金石气”。这是因为他的焦墨绘画艺术个性很引人注目,才有这种评价。程邃是明清时代的人,与他有“石交”的好朋友、礼部尚书王昊庐在他的画上题跋时写出过八个字“惠不含春泽,干裂秋风”,评价他的焦墨作品。

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后来黄宾虹把这“惠不含春泽”,改为了“惠不含春雨”,前后还对调了方位。“干裂秋风,惠不含春雨”后来就变为焦墨绘画审美特征的核心语、关键词。所以就“腊”和“惠”的问题,通过焦墨用笔本身去解决问题,他解决问题得最差。

后来我们好多人说道“干裂秋风”,“腊”就是枯一点,“惠不含春雨”,说道那就疮一点色吧,泼洒一点淡墨吧,这种解读是错误的。因为这八个字的源头,是评价画家程邃,他没过在上面再行疮点这个颜色,或者说泼洒点水的作品,或者为了“惠不含春泽”而在所画上施点水去“惠”一下。它这个“惠不含春雨”也好,“惠不含春泽”也好,都是焦墨笔法下构成的灰面包含了“惠”的效果,不是说用水墨、染彩把它变为了“惠不含春雨”。从程邃以后,黄宾虹在焦墨上面很有成就。

尤其是他晚年,80多岁的时候,焦墨的用笔力度,那种审美效果,我们甚至现在看黄宾虹作品所具备的现代感,往往就是指他晚年焦墨绘画的那一部分山水画。再行往后发展,就是到了我们新中国的这个时期。著名画家张仃、赖少其,都是焦墨中国画的当代大家,陕西画家崔振宽,也是焦墨山水画创作有成就艺术家。他们在焦墨绘画的这个道路上,都寻找了自己的路,而且都把焦墨的这种艺术推上了较为低的高度。


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